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历史画要经得起历史检验——艺术家沈尧伊作品欣赏  

2014-04-11 10:34:05|  分类: 中国当代油画作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 沈尧伊 1943生于上海。画家。1966年毕业于中央美术学院。中国人民大学徐悲鸿艺术学院教授,博士导师。中国美术家协会理事,连环画艺术委员会主任。兼擅油画、版画、连环画以及插图,且作品颇丰。是自“文革”始一直活跃于画坛的颇有影响的实力派画家;一个忠诚、坚定、痴迷的“红色”革命主旋律画家。

有这样一位艺术家,自1975年起就多次沿着红军走过的二万五千里长征路跋山涉水,深入到雪山草甸,具体的次数多到他自己也记不清楚;他所创作的连环画《地球的红飘带》一经发表,就引起了轰动和广泛关注,成为至今令人无法超越的鸿篇巨制;多少年来,他的血脉和长征早就紧紧地联系在了一起,就连他所创作的风景画也都是以长征路上的沿途风光入画,别有一种气韵;他收集了关于红军长征海量的资料,对长征故事了如指掌,通过帽子、香烟、枪支、服饰等一个个细节用画笔逐步还原历史的本来面貌,他是业内公认的研究长征问题的专家,他就是著名的艺术家沈尧伊。 中国星翁艺苑

沈尧伊创作的众多长征题材的画作早已广受好评,从上世纪70年代的油画《而今迈步从头越》和《革命理想高于天》(现收藏于中国国家博物馆),到后来的连环画《烽火里程》,以至于上世纪90年代脍炙人口的油画《遵义会议》(现收藏于中国国家博物馆)的诞生。可以说,沈尧伊在长征题材的艺术创作上,已经达到了一种特有的高度和境界。进入新世纪以来,这位以长征题材创作著称的艺术家又在忙碌些什么呢?带着这样的问题,在一个阳光明媚的上午,我们在北京宋庄沈尧伊的画室里见到了沈尧伊先生,也同时见到了他历时数年新近完成的油画《彝海结盟》。

特别让我们感到惊喜的是,沈尧伊先生既未把《彝海结盟》送去参加过任何展览,也未曾将其公开结集出版,只有他的一个学生在《中国美术馆》杂志上发表的文章中曾经引用过这幅作品局部的图片,而这次《彝海结盟》在《美术报》的完整呈现,正是这幅作品第一次的公开发表,这不能不算是《美术报》和沈尧伊先生的一段机缘。 www.Artworld.cn

话题还是从长征说起,沈尧伊先生娓娓道来:“最早开始接触到长征这个题材是在1975年,我还在天津美院教课,一直都有以长征为题材搞点创作的想法。当时在天津人美社的支持和鼓励下,我在3个月的时间里,背着行李,从江西一路到陕北,那是我第一次走长征路。回来之后,我就画了两张油画、一张连环画,油画就是《而今迈步从头越》、《革命理想高于天》,连环画就是《跟随毛主席长征》。

从那开始,我愈发觉得自己对长征的理解还不够深入,我自己也希望能够更深刻地了解,于是就一趟一趟地重新去跑。后来开始创作《地球的红飘带》,我把这些年来所积累的史料研究和形象资料都用上,对长征的认识也有了一个质的提高。

《地球的红飘带》画完以后,我觉得连环画和单幅作品的创作还是不一样,作用也不太一样,所以我很快就转到了油画创作上,从《长征组画》开始一直画到《遵义会议》。我是想把油画跟版画结合起来,走它们之间的路,在写实和抽象之间、在油画和版画之间、在历史和现实之间寻找一种突破方式,每张作品尽量寻求它自身应该有的一种感觉。

像这张《彝海结盟》,线条的装饰感比较强,和我以前的作品不太一样。我是想自己安下心来做,这个画没有人给我任务,我是自己主动有这个念头的,画完了我也是打算先放一放,多放一下,可能自己就找出毛病来了,所以我也不急于拿出去,一般展览我都不往外拿。”

谈起就挂在画室墙壁上的《彝海结盟》,沈尧伊先生兴致勃勃,一边向我们展示他贴得满满一面黑板的资料照片,一边还翻出为这幅巨幅油画所创作的图稿小样介绍开来: www.Artworld.cn

“这张画比较大,宽8米,高2米7,整个绘制的过程是从前年到去年,大概是用了一年半多一点的时间。但这张画我从构思到构图都比较早,大概是1997年画完《遵义会议》以后,我就开始勾勒这张草图。当时想法不是很清晰,就把它放下来画点别的东西,慢慢地到了前年,我又去了一趟彝海,收集的素材比较多,就开始又画了几张草图,才把它定下来。

视觉表现的东西要经常看,才能看出问题来。这张《彝海结盟》的主题立意很清楚,就是民族团结。彝海结盟这个事件,本身就是一两天的事,在长征里头可能算不上最重要的事情,但是如果从现实的意义来说,我觉得它却是一个重大题材。我是带着问题画画的,要找到问题和视觉形象的契合点,这个契合点概括来说就是平等。平等的意思就是说,我们各民族之间的这种交流是一种平等待人的状态,大家坐在一起能够平等地交流。 本文来自华艺美术世界网

红军在长征过程中的“彝海结盟”,是民族团结的典范。刘伯承跟小叶丹结拜成兄弟,喝血酒,红军送给小叶丹一批枪支弹药,小叶丹把他自己的骡子送给刘伯承。彝族人民在小叶丹的带领下成立了红军沽鸡支队,还有一些彝族青年参加了红军,小叶丹带着他的卫队护送红军顺利通过彝区。
        故事前后是一两天的事情,我这张画也不是表现同一个时间发生的事。我用平面的壁画式的方式把故事展开,采用这种构图,在表现手法上就不能够完全具象写实,所以这张画就有点装饰的感觉。湖水是安置在画面正中间一个半圆形,形成一种比较平稳的状态,使整个画面保持一种和谐。色调控制上我也比较注意,大部分是一个灰浅绿的调子,我觉得历史题材最重要的就是要有境界,不能跟现实题材一样。所以,我把整个色调都压下来,最鲜艳的红旗的颜色都是土红,没有太重的,太重的颜色也只是几点。画面中间表现的就是谈判和交流这样的一个场面,边上是后来所发生的一些事情,表现手法也比较装饰,像浮雕似的,主要就是服从这种大的构图关系。

因为这是一张人物群像,所以我在人物形象上下了比较大的功夫。其中有名有姓的有刘伯承、小叶丹,刘伯承身后是肖华,上边是聂荣臻,右边角落里跟彝族妇女交流的女红军,一个是张闻天的夫人刘英,另一个是蔡畅。小叶丹身后是他的卫队,旁边的老者是他的参谋,底下牵马的,牵骡子的,抱着鸡的女孩,都是根据历史资料进行构思的,这些人物形象我做了比较多的考证。另外,人物位置的构图也不是完全按照故事顺序展开,也追求一种连环画的感觉。” copyright Artworld.cn

听着沈尧伊先生兴致盎然地介绍自己近年来的得意之作《彝海结盟》,讲述他深入彝海的所见所闻,我们的思绪也仿佛被带进了历史的记忆深处。在历史题材创作领域,他坚持从自己的亲身感受出发,更希望创作一些像《彝海结盟》这样他自己有所思、有所悟的作品,用他自己的话讲,“历史画的创作要经得起历史的检验!”

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