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浅滩涉艺海

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中国美院檀梓栋老师作品---公共汽车系列  

2013-09-12 09:41:51|  分类: 中国当代油画作品 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 檀梓栋
1973年出生
1988.9—1992.6就读于中央美院附中
1996.9—1999.6就读于中国美院油画系研究生部获文学硕士
1999.9—2002.6就职于中国美院成人教育学院
2002.9— 就职于中国美院视觉艺术学院绘画系

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《幻》100乘100 

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                                         论檀梓栋油画作品
                                                                                                    文/陈孝信
    在创作理念上,《画室》与《公共汽车》大致上是相同的。这种理念与中国美院近年来所倡导和流行的“具象表现”虽有一定的关联,但又发生了明显的变异,例如表现的成分就被有意地克制住了。艺术家自己的认识是:“‘表现’令我觉得不太习惯,觉得太张扬……越是强力提升创作者主观的东西,就越容易流于‘假、大、空’。东坡云,辞达则文不可胜用。所以,只要把眼前的画室的抑或公共汽车里的景象叙述出来,记录下来,足矣!在‘叙述’,‘记录’的同时,艺术家个人的修养、爱好、意向,会慢慢地顺着创作过程中的思绪,在笔端自然流露出来。这种自然天成的主观性内涵,与时下许多人有心挤出的东西极为不同。这种不同就在于:一个是“殷周之质,不胜其文”(《礼记》),“文胜质则史”(《论语·雍也》);另一个则是“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),“宽和之关,肃肃雍雍”(《礼记·少仪》)。不能说檀梓栋目前的作品就已经达到了“鸾和之美”的境界,但起码是正朝着这个目标努力。 
  《画室》系列所取的表达角度却是特殊的:“把长焦矩换成了广角镜头,把盯在模特身上的习作式的目光,换成了“遥看瀑布挂前川”的风景式(全景式)的目光而已”。可以说,艺术家是怀着一种刻骨铭心的留恋在“叙述”、“记录”着他所熟悉的、朝夕相处画室,乃至每一件道具、每一个人物老师、同学、模特儿;“叙述”、“记录”着在那里度过的日日夜夜……为了达到一种“全景式”的真实,他必须着眼于整体,相对概括,理性地组织画面,有序地“编织”着每一个局部,且设法让一种相对冷峻而单纯的色调统一画面。与此同时,又以一种分析的方法处理每一个局部,让它们一一丰富起来,变得耐人寻味。这样,读者既可以一目了然地“考察”全局的景观和种种关系画者与被画者,道具与背景、空间与平面等等,也可以深入地去品味每一个局部的微妙之处,以及艺术家在不经意中流露出的思绪和真挚情感。 
  既于整体的严整中求得和谐、雍容大度,又于局部的变化中求得丰富,余韵袅袅,这便是《画室》系列在艺术处理方面的成功之处。 
 《公共汽车》系列的表达角度与《画室》又有所不同。艺术家在他的自述中说:“……根据照片重新组织。照片所提供的信息不够,就加上想象来充实画面。慢慢地,真实的汽车实景被我想象的画面所替代:车的内景仿佛成了一个舞台,一个借题,一个背景。”在“舞台”上展开了一幕又一幕“绘画戏剧”。体态轻盈的少女在梳理她们的云鬓,柔软的罗衫,衣袖虽清风摇摆。动人的曲线在迷离的下午,暖暖的阳光变幻之下,若隐若现。这里的想象方式与《画室》系列所采取的写生方式,表达上已有所不同。例如前者强调了图式本身的结构与组织关系,后者强调的却是场景本身的整体与局部的关系;又如前者的人物与后者相比,显得更加飘忽不定、优游自如、而缺少后者的种种实在感。再如,前者的色彩多了一些亮色,显得生气蓬勃,而后者却相对的冷峻、理性和统一。艺术家本人将此称之为“一根扁担的两端”。二者之间相互调剂,构成了檀梓栋个人创作过程中的相对平衡。 
  其实,艺术史上的任何一种写实主义,其“真实”的本质都带有某种主观性。绘画毕竟不是科学,绘画的过程也不总是在“图式试错或修正”中完成。这中间,还应带有许多的偶然性,这种偶然性又常常与每一个艺术家的个人方式密切相关联。故要把握创作的秘密,必须深入研究他们的个人方式。檀梓栋的时而客观,时而主观:时而冷峻、理性,时而热情、浪漫;时而整体、实在,时而构成、虚幻,都只是他的一种方式。 

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