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留学到苏联——中国学院绘画体系溯源(转自雅昌)  

2013-03-27 10:19:42|  分类: 油画历史与发展 |  标签: |举报 |字号 订阅

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留学到苏联——中国学院绘画体系溯源(转自雅昌) - zzhmi - zzhmi 的博客


 
     月初去美术馆看了留学苏联的回顾展,觉得内容很有意义,也拍了很多照片。后来由于一些事情去了上海,所以一直没有整理。现在展览快要结束了,才把图片整理并上传好,也想就此说几句。
     中国比较系统地引进学习西方写实绘画的理论,并将其作为教学之途径,最早要追朔于留法的徐悲鸿。徐悲鸿在法国巴黎国立美术学院的八年,师从于“西方最后一位古典主义大师”达仰(Pascal-Adolphe-Jean Dagnan-Bouveret)。回国后,徐悲鸿将西方古典主义的对于色彩、造型的具体教学要求,也一并带入了国内的高校美术教育领域。徐悲鸿虽然并非改良中国画之第一人,但实为此范围内表现最有成效的一位先辈。先生回国后发表于北大《绘学杂志》创刊册中的《中国画改良论》一文,也成为继新文化运动后,对于传统中国画之没落最为痛并思痛的疾呼。
     文章开篇即言:“凡世界文明理无退化,独中国之画在今日,比二十年前退五十步,三百年前退五百步,五百年前退四百步,七百年前千步,千年前百步。”此番论述,关切之心虽值得首肯,但对于中国画劣于西画之私自揣摩,在今天看来,似乎并非客观。徐公所主张的改良中国画教学虽被后来的一批批留苏的美院学生(或老师)所继承发扬,但是时至今日,中国画的改良仍然没有得到历史的完全认可。甚至可以说,经过了近百年的声讨争论,以及无数先辈的孤独求索,中国画最终还是回到了自己的发展体系之中,并未如悲鸿先生所期望的“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之。”
     虽然徐悲鸿对于中国画的改革至今已经近乎失败,但是,先生对于西画的引进学习更多地被用于此后的油画、雕塑等西方传统艺术方式的教学之中。特别是新中国建立后,美术作为替政治服务的附属性工具的地位,其表现方式也被要求有利于社会主义建设的文化宣传,且适合于大众的理解和审美品位。基于此类考虑,加之国内相关美术教育人才的不足,国家便将一批技术水平过硬,且经过政治、文化课考核的在校教师和学生派往苏联求学。
     当时的苏联列宾美术学院,是西方美术体系内唯一保留原有古典主义教学模式的学校。同时,结合苏联美术自身对于色彩的独特认识,其教学又不完全类似于徐悲鸿所接受的法国的古典主义美术。应该说,苏联的美术教育对于当时的中国西画教学体系来说,可谓是一次及时的补给。此前,虽然也有徐悲鸿等人留洋归国,带来西洋或是日本的美术革新,但是由于人数有限,且身处战争时期,正常的系统化教育难以为继。而此次留学苏联,则是新中国政府有计划分批次的大规模的学习西方绘画的活动。
     纵观此次展览所呈现的留学作品成果,并未像我以前所猜测的一样,将苏联意识形态的东西一同带入并加以强化。仔细浏览学生们的留学习作,多数都是沿着西方传统绘画人体素描、速写、油画的老路径在有序的展开。而这些又恰恰是国内的教育环境所难以实现的。可以说,此后中国绘画教学的全面政治化倾向,更多地还是这批学子回国后,受到国内环境影响的结果。而并非其在苏联所学习的实际内容。
     当然,此后中国美术教育的发展也一再印证,此次留学之旅也存在着诸多不足之处。首当其冲的便是对于西方绘画,尤其是苏联风格的美术的“改良”问题。我们的这些前辈更多地是将自己在苏联所学习的东西毫无保留地传授给国内的学生们,却没有在此过程中加入自身的创造性革新。徐悲鸿当年留学归来,首先想到的是如何将自己对于西画的认识,更好地发挥到中国画的改良之中。其对于中国美术教育的认识,也没有采取全盘西化的方式,而是将齐白石这样的国画改革大师也一并推荐引入。而留学苏联的学生由于身处环境的不同,无法继承徐先生的意志,只是将其所学机械性地投入到社会建设的浪潮之中,成为那个年代红色浪潮之中,海岸边无数歌功颂德的砂砾之一。
     艺术的价值在于吸收继承基础之上的创新和发展。今天的中国学院体制,基本继承了留苏学子的教学风格。在迫不得已而展开西方当代艺术实验的同时,从学生的选拔到入校后的培训,依然沿袭着几十年前的传统。回溯历史,一切仿佛再一次重演,只是这时的主角已不仅仅是中国画一家,而是包括了一些我们曾经努力“拿来”的东西。反观今日,中国美术学院体系之现状,又同徐先生当年所痛心疾首的中国画之因循守旧有何不同呢?
 
2013.3.26 
 
 

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展览照片
 

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邵大箴1954年选拔赴苏时的准考证
 

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李骏藏俄罗斯文化部颁发的“普希金文化奖章”
 

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张华清藏1961年纪年苏联“十月革命”44周年观礼国宴出席证明
 

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苏联著名博物馆照片
 
 
 
部分展出作品:
 

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肖峰,黑衣女子,1955年
 

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肖峰,双人像,1958年
 

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肖峰,临摹伦勃朗《穿红衣的老人》(局部),1960年
 

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徐明华,妇女头像,1957年
 

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徐明华,人体速写,1957年
 

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徐明华,女青年半身像,1960年
 

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罗工柳,两姐妹(局部),1958年
 

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罗工柳,哥萨克人(局部),1957年
 

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罗工柳,人体(局部),1957年
 

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邓澍,妇女,1958年
 

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邓澍,双人像(局部),1960年
 

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邓澍,男人体素描,1959年
 

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邓澍,戴红帽的苏联青年像(局部),1958
 
 

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全山石,临摹提香《玛利亚玛格达丽娜的忏悔》,1960
 

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全山石,老渔夫,1955
 

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全山石,女人体速写之二,1957
 

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全山石,小提琴手,1958
 
 

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林岗,头像,1954

 

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林岗,女人体,1959

 

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林岗,临摹伦勃朗《试耳环的少女》(局部),1960

 

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齐牧冬,人体,1956

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齐牧冬,临摹耶道古洛夫《初春》(局部)

 

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齐牧冬,《屈原》舞台美术设计图(留苏毕业创作),1956

 

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郭绍刚,背坐式女人体,1957

 

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郭绍刚, 一立一坐的女人,1960

 

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郭绍刚, 歌舞演员像(局部),1958

 

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周正,《黑桃皇后》舞台美术设计图,1954-1960

 

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周正,宿舍床头,1954-1960

 

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陈尊三,暴风骤雨——人物篇,1959

 

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陈尊三,暴风骤雨——元茂屯公审大会(局部),1959

 

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李天祥,女人体(局部),1957

 

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李天祥,农村女孩,1955

 

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伍必端,滑雪的孩子,1958

 

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伍必端,留苏同学悉静之画像,1958

 

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伍必端,悲剧演员,1957

 

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伍必端,妮娜像,1958

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伍必端,乌克兰农家,1959

 

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冀晓秋,男人体习作,1959

 

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冀晓秋,芭蕾双人像,1959

 

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冀晓秋,女人体,1960

 

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冀晓秋,高尔基城克里姆林宫外,1958

 

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李骏,金发紫衣女郎,1957

 

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李骏,小憩(局部),1957

 

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李骏,临摹涅斯切洛夫《虔诚的古俄罗斯》(局部),1962

 

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李骏,临摹鲁本斯《尼德兰女行政长官伊莎贝拉公主的女伴》(局部),1961

 

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李骏,临摹雷诺阿《浴女》,1962

 

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周本义,女大学生(局部),1959

 

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张华清,坐姿男人体,1960

 

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张华清,人体速写,1958

 

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张华清,女人体,1960

 

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张华清,临摹高更《嫉妒》,1962

 

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冯真,临摹弗鲁贝尔《天鹅公主》,1962

 

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冯真,临摹马蒂斯《拿帽女人》,1962

 

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司徒兆光,人体速写,1965

 

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曹春生,人体速写,1963

 

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曹春生,男人体,1964

 

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苏高礼,农妇,1961

 

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苏高礼,矿工,1961

 

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苏高礼,木工,1961

 

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王克庆,伊凡,1961

 

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王克庆,人体,1962

 

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王克庆,李白,1962

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